不過，真正被稱作“曼波舞之王”的或許應(yīng)該是Tito puente。他的音樂被稱為Cubop—古巴咆勃。他是過去半世紀來，最具有影響力的拉丁音樂王國的建立者，也成為爵士史上將拉丁音樂與爵士融合最成功的樂手。20世紀50年代后，美國陷入了曼波舞狂潮，熱潮中最頂尖的表演場所設(shè)于紐約五十三街和百老匯十字路口上的“守護神舞廳”，Tito puente正是駐守于此，他手中的曼波舞，充滿了古巴風(fēng)味、兼具著搖擺大樂團的熱力和舞廳魅力，一時之間，風(fēng)靡全國，又一次曼波狂熱正由他開啟。他經(jīng)常被邀請到緊鄰守護神舞廳的“鳥園”俱樂部去演出，在這兒，他和John Coltrane、Charlie parker、Miles Davis等人同臺，扮演著將拉丁音樂引進爵士音樂圈的重任。1958年，他首開先例，灌錄了一張純粹打擊樂的拉丁爵專輯，專輯出街即刻成為經(jīng)典，并獲選為2000年《紐約時報》選出“二十世紀百年最具影響力且暢銷”的25張專輯之一?！堵癯薄?The Mambo Kings)的故事就是他的自傳，Tito puente的本色出演，影片上映使得他的聲望再次攀高，他獲得的格萊美獎總數(shù)累積到五座之多。他長達50年的樂團領(lǐng)班地位，在爵士史上，只有Duke Ellington、Count Basie等人可堪比擬，他前后灌錄了130張專輯的銷售成績，連貓王亦比不上，而他深深受喜愛的程度，不僅僅在美國的拉丁人口中，甚至紅到白人音樂圈!要知道，在紐約的洋基棒球場上，看到他為美國職棒開球，往往都被堪稱為“一件大事”。而這個拉丁音樂之王在音樂上所代表的，正是正統(tǒng)的拉丁爵士舞曲。

盡管20世界50年代中期的曼波熱潮已達到狂熱，但曼波繁瑣的舞步卻有些讓人望而生畏。許多年里，曼波僅僅是一門供觀賞的表演的藝術(shù)和一種舞蹈時尚文化。不過，這一切卻因為一個人發(fā)生了很大的變化。所以，也有人說他才是“曼波舞的王中之王”—美國舞蹈界家喻戶曉的Eddie Torres ?！癊ddie最偉大之處就在于他把曼波變成了一個大家都可以跳的舞種 !”事實上，他本身就是一個曼波尼克(Mambonicks)，他一直堅定地認為曼波在整個拉丁舞的體系中擁有非常重要的地位，并且一定能夠獲得巨大成功。他對曼波的愛完全達到了癲狂的地步，甚至在紐約發(fā)起了“曼波運動”，號召每個舞廳每夜至少要跳上一曲曼波。為了曼波，他成立了自己的舞蹈團體，并逐漸形成了自己的舞蹈風(fēng)格!一次次的教學(xué)、表演和比賽過程中，卓有成效地將曼波分化成2個層次，表演層次和娛樂層次，Eddie用自己的方法奠定了自己的“曼波舞之王”的稱號。