荷花，以其“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子品性，贏得了無(wú)數(shù)文人騷客的吟詠贊頌。從屈原的“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”，到王昌齡的“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)”，陸游的 “只把千樽為月俸，為嫌銅臭雜花香”，楊萬(wàn)里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜒立上頭”，“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”。再到沈野的“解道芙蓉勝妾容，故來(lái)江上采芙蓉”?？芍^前賢相望，史不絕書(shū)。

歷代畫(huà)家也以荷花為題材，創(chuàng)作了許多絕世佳作。梁元帝蕭繹的《芙蓉醮鼎圖》是日前有文獻(xiàn)記載的最早以荷花為題材的畫(huà)作，宋代院畫(huà)家所作的《出水芙蓉圖》是現(xiàn)存最早的荷花繪畫(huà)、明代畫(huà)家徐渭，清代畫(huà)家朱耷、鄒一桂，近現(xiàn)代畫(huà)家張大千、齊白石、潘天壽等都有許多畫(huà)荷作品存世、國(guó)畫(huà)大師張大千的大寫(xiě)意荷花更是獨(dú)步畫(huà)壇，堪稱(chēng)一絕。

張大千的荷花畫(huà)大致可以分為三類(lèi)：

一、工筆荷。這類(lèi)畫(huà)流傳下來(lái)的不多，從現(xiàn)存的作品看，他的這類(lèi)畫(huà)和宋畫(huà)《出水芙蓉圖》很類(lèi)似，都是“雙勾填色”，精工之極。他的弟子田世光、俞致貞、劉力上等人繼承了他的這類(lèi)畫(huà)風(fēng)。

二、寫(xiě)意紅荷和白荷。這類(lèi)畫(huà)現(xiàn)存最多，個(gè)性最強(qiáng)。畫(huà)中的主體通常都是一朵或幾朵舒展開(kāi)的花瓣，中間露出蓮蓬和花蕊?；ò觌p勾，但不過(guò)多敷色或墨，只在勾線處用少許淡色或淡墨，在花瓣的尖部用濃色或濃墨勾畫(huà)，花蕊用藤黃和大紅點(diǎn)出，清新淡雅，讓人百看不厭。

三、勾花點(diǎn)葉荷。這類(lèi)畫(huà)是上筆和寫(xiě)意相結(jié)合的作品，明顯受明代周之冕、孫克宏勾花點(diǎn)葉畫(huà)派的影響。荷花通常都是朱紅色，然后用泥金勾勒山輪廓線和花瓣上的細(xì)脈，使整朵荷花部突顯出來(lái)，這種“金絲荷花”，張大千晚年畫(huà)的最多。

有人說(shuō)張大千的荷花是“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”，我以為這句活應(yīng)該改成“前承古人，后啟來(lái)者”才對(duì)，因?yàn)樗漠?huà)荷不僅有師承，后來(lái)學(xué)他的人也很多?！督孀訄@畫(huà)譜》在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)史上是孕育名家，施惠無(wú)涯，張大千畫(huà)荷也是。

張大千（1901-1984）名正權(quán)，后改名猨，爰，字季爰，號(hào)大千，別號(hào)大千居士、下里巴人，齋名大風(fēng)堂。四川內(nèi)江人，幼年受擅長(zhǎng)繪畫(huà)的母親和以畫(huà)虎著稱(chēng)，自號(hào)“虎癡”的二哥張善的熏陶指引，并從名師曾農(nóng)髯，李梅閹學(xué)詩(shī)文、書(shū)法和繪畫(huà)。除臨摹歷代名跡外，又遍游名山大川，以造化為師，經(jīng)過(guò)刻苦鉆研，獲得了卓越的成就。

張大千在花卉畫(huà)中以荷花畫(huà)居多。他之所以喜愛(ài)畫(huà)荷花，除其它原因外，他認(rèn)為“中國(guó)畫(huà)重在筆墨，而畫(huà)荷是用筆用墨的基本功?！辈⑶疫€認(rèn)為畫(huà)荷與書(shū)法有著密切關(guān)系。故此，張大千畫(huà)荷的作品不但年年有，而且不斷推出新意。形成馳名中外的“大千荷”。他在三十五歲時(shí)作的《金荷》，就被法國(guó)政府購(gòu)藏。對(duì)此徐悲鴻曾說(shuō)：“張大千的荷花，為國(guó)人臉上增色”。

張大千在數(shù)十年的藝術(shù)生涯中，經(jīng)過(guò)不斷的探索和努力，使“大千荷”中國(guó)美術(shù)史上有著特殊的地位。尤其是晚年創(chuàng)潑墨彩之后，所畫(huà)荷花不但超越了花卉的屬性，更將文人花卉的筆墨范圍拓展至另一境地。

他不但愛(ài)畫(huà)荷，也愛(ài)種荷。 張大千年輕時(shí)住在蘇州，庭院里那一池荷花成了他寫(xiě)生的好地方，他三十三歲時(shí)開(kāi)始住進(jìn)北京頤和園，一住就是五年，頤和園池塘中那又肥又大的荷花使他對(duì)畫(huà)荷的興趣越加濃厚。由于長(zhǎng)期與荷花相處，使他特別偏愛(ài)荷花。張大千愛(ài)荷花的出泥不染，娉娉婷婷從水中浮起，雍容高貴，而田田荷葉，姿態(tài)優(yōu)雅的荷桿也時(shí)常走進(jìn)他的畫(huà)面。他認(rèn)為，荷花最難下手的部分不是花，而是桿子，因?yàn)橐还P下去不得回頭，重描就不成畫(huà)了。他通過(guò)與荷花朝夕相處，以其敏銳的觀察力和高度民主的概括力，長(zhǎng)期捕捉荷花的特征和瞬間的動(dòng)態(tài)，然后用他自己的審美感和藝術(shù)情趣加以提煉、夸張，使之寓意深刻，生機(jī)勃勃。

張大千在一生中所畫(huà)的荷花作品成千上萬(wàn)，除了在繪畫(huà)風(fēng)格反面存在規(guī)律外，就是在題字、用印方面也有規(guī)律。他在畫(huà)荷作品上多鈐“三十六陂秋色”、“冷香飛上詩(shī)句”等印。多題“三是鷗世界涼”、“江妃出浴”、“水殿風(fēng)來(lái)暗香滿(mǎn)”、”“塘坳閑意思池面好豐神”、“云破月來(lái)花弄影”、“媚水花開(kāi)粉未干”、“君子之風(fēng)其清穆如”等。張大千畫(huà)過(guò)朱荷、粉荷、黃荷、白荷、墨荷、金壁荷；畫(huà)過(guò)風(fēng)荷、晴荷、雨荷、秋荷；畫(huà)過(guò)沒(méi)骨荷、工筆荷、寫(xiě)意荷等，總之，他筆下荷花均是落落大方，雅俗共賞，嬌艷而不俗，沉著而不浮，生動(dòng)而不匠。