陽江山歌有著悠久的歷史，它最早可追溯到清代乾隆年間的一種民間活動“跳禾樓”。用陽江話創(chuàng)作、演唱的陽江山歌，通俗易懂，瑯瑯上口，富有很強(qiáng)的感染力，在民間廣為流傳。無論是在水邊田頭，還是紅白喜事，陽江人都能以歌唱之，且男女老幼都能參與其中。

陽江山歌形式多樣，富于變化。在調(diào)式方面，流傳下來有十多種，如花箋調(diào)、吟詩調(diào)、駛牛調(diào)、斗歌調(diào)、猜馬調(diào)等，根據(jù)內(nèi)容和場合的不同，采用不同的山歌調(diào)式。即使同一種調(diào)式，其唱法也可以不同。如駛牛調(diào)，用在女子嘆嫁時，是一唱三嘆顯得纏綿哀婉，俗稱嘆歌；用在歌手斗歌時，明快爽口，幽默風(fēng)趣，俗稱駁歌仔；用在男女送別時，又表現(xiàn)得情意綿綿，俗稱調(diào)情歌。

好的山歌手，能靈活運用每一種調(diào)式，使山歌唱起來形神俱備，讓聽眾百聽不厭。

在手法上，陽江山歌與各地山歌一樣，都大量采用“賦、比、興”的手法。例如“米粉愛用石來磨，唱歌要捰琴來和。哥妹兩人心情愿，無使再揾媒人婆”，這首山歌前兩句就采用了“比”和“興”的手法?？鋸?、諧音等手法也是常用的，如“哥妹情苗親手栽，兩人意合心花開。傾到雞毛沉落海，傾到石頭浮上來”。

陽江山歌是珍貴的“文化特產(chǎn)”，它是勞動群眾生活的調(diào)節(jié)劑，用來抒發(fā)苦樂，老少咸宜。自1987年起，陽江市每年都會舉行山歌比賽。在平日，市民也喜歡在市人民廣場、北山公園等地方斗歌。近年來，陽江山歌在保留山歌原貌的基礎(chǔ)上，內(nèi)容和形式進(jìn)行了一系列革新，使陽江山歌這一古老的藝術(shù)有了新的發(fā)展。

陽江花箋是以陽江話演唱的一種具有濃郁地方特色的民歌形式，是陽江民歌中最具代表性的形式之一，其分布在陽江所屬區(qū)域。民間流傳的花箋唱本及部份代表作有《珍珍姐》、《第八才子花箋》、《自由女》、《陽江八景》。

陽江花箋具有戲劇的某些特質(zhì)，如有固定文本，有基本曲調(diào)，有伴奏等。陽江花箋用方言土語唱喜慶哀樂，對研究陽江民歌的發(fā)展和特點，以及陽江的社會、文化、民俗風(fēng)情等具有較高的藝術(shù)價值。

在唱法上，陽江花箋帶拖腔，注重將尾音拉長。演唱“花箋”的形式除了個人自娛自樂外，還有群體“對嘆”（對歌）。演唱者以“口唱山歌手插秧”的形式，邊勞動邊對唱，或婚禮時于喜宴、鬧洞房前后對唱，新娘“伏嫁”時與姐妹“對嘆”。目前，民間演唱陽江花箋主要有花箋調(diào)和花箋記兩類。

隨著花箋調(diào)的不斷改良，不少民間藝術(shù)家在原始的花箋演唱方式上進(jìn)行創(chuàng)新。在音樂設(shè)計方面，對花箋曲調(diào)進(jìn)行改革，使調(diào)子更富于現(xiàn)代特色。配樂方面，配以陽江的竹胡、喉管，使作品洋溢著濃濃的民樂氣氛。經(jīng)過創(chuàng)新改良的花箋表演，逐漸登上了大雅之堂，2006年，由陽江市作家陳慎光創(chuàng)作、韓東海等人表演的花箋表演唱《關(guān)鍵時刻》，伴著耳目一新的“碟仔花”，在省第五屆藝術(shù)花會演出榮獲金獎。

猜枚酒令(花箋調(diào))

一自棋邊相會姐，

二囑梁郎免牽掛。

三生有幸逢嬌姐，

四時光景四時天。

五更詩篇無心向，

綠鬢朱顏到百年。

七尺泥墻都跳過，

八人同伴姐妝前。

九郎吏部劉家女，

十年枉費讀書篇。