小花戲的音樂(lè)

小花戲的唱曲多采用歷史悠久具有山鄉(xiāng)風(fēng)韻的左權(quán)民歌。其中最有代表性的是小調(diào)(以曲調(diào)短小而得名)，其次為“大腔”。小花戲的唱曲大部分選自小調(diào)，有很多小調(diào)，成為小花戲的劇目名、唱曲名。小調(diào)多由兩個(gè)樂(lè)句和四個(gè)樂(lè)句組成，一段體曲式較多、演唱時(shí)抒情明麗，親切感人。如《有了心思慢慢來(lái)》、《歌唱合作化》。

這一類小調(diào)的結(jié)構(gòu)比較方整，‘還有的是在兩個(gè)樂(lè)旬或四個(gè)樂(lè)甸的基礎(chǔ)上，將主旋律延伸發(fā)展，加以擴(kuò)充，豐富了音樂(lè)形象，如《送小姨》每段歌詞只有2個(gè)“七字句”，但因加進(jìn)了襯詞，使結(jié)構(gòu)延展為加結(jié)尾的兩段體曲式。第一樂(lè)段包括兩個(gè)六小節(jié)的樂(lè)句，節(jié)奏與旋律均較平緩；其后為對(duì)比式的第二樂(lè)段，所配用的都是“哎咳呀”、“哈哈哈”之類的虛詞，旋律歡快風(fēng)趣。全曲兼具敘事性、抒情性與戲劇性干一體，脈絡(luò)清晰，層次有序，體現(xiàn)了民間作曲家的卓越藝術(shù)才華。

大腔曲調(diào)較為復(fù)雜，演唱時(shí)寬厚宏亮，帶有戲劇性的吼聲，群眾稱之為“喊大腔”。大腔多由說(shuō)唱音樂(lè)演化而來(lái)，因而敘事性較強(qiáng)，多帶有虛詞與拖腔。大腔比小調(diào)難學(xué)，故流傳數(shù)量較少，但從其旋律特色和演唱方法來(lái)看，則有其獨(dú)到之處。小花戲唱曲也采用了一些曲調(diào)較短的大腔，成為花戲的唱曲。

小花戲的唱曲除采用左權(quán)民歌外，還以民歌為素材進(jìn)行創(chuàng)編。民歌實(shí)為小花戲提供了豐富的音樂(lè)素材，哺育完善了小花戲的藝術(shù)，小花戲又賦予民歌以活力。

小花戲的歌唱形式有獨(dú)唱、對(duì)唱、齊唱、伴唱(即“幫腔”)，這樣既配合了演員的表演，又烘托了演出氣氛。

小花戲樂(lè)隊(duì)成員可多可少，樂(lè)器可增可減，這是由于小花戲視場(chǎng)地的不同、靈活演出的特點(diǎn)所決定的。但發(fā)展趨勢(shì)是由少到多，由簡(jiǎn)到繁，以傳統(tǒng)的民族樂(lè)器為主。有瑣吶、竹笛、笙、板胡、二胡、三弦、低胡等(早期的晉胡、京胡后漸不用)。以后多以大提琴取代了低胡，并加入了揚(yáng)琴、琵琶以及一些西洋樂(lè)器。

打擊樂(lè)器有大小鼓，大小鑼，大小擦、木魚(yú)、碰鈴等。也可加入一些西洋打擊樂(lè)器。