王氏又說(shuō)：“一切悲哀之事，必須暢滾一、二段，則情文接洽，排場(chǎng)愈覺(jué)可觀(guān)矣！”白字戲這種暢滾現(xiàn)象非常普遍，許多劇目在感情激越處，既有滾唱，也有滾白。唱迭曲、做彩場(chǎng)、七字句、五字句、三字句，一瀉而下。

在白字戲的平板戲中，滾唱的形式，更是成為主要的形式。這種滾唱是在聯(lián)曲體的基礎(chǔ)上吸收、溶化了說(shuō)唱體——歌冊(cè)，以及板腔體的東西而成平板戲。這種結(jié)構(gòu)，曲牌只用在開(kāi)頭和結(jié)尾的地方，中間全用了“滾”和“賺”。這種結(jié)構(gòu)，基本旋律簡(jiǎn)單，節(jié)奏明快；一句上句，一句下句，稱(chēng)之為子母句。

這種形式易寫(xiě)、易唱、易聽(tīng)，便于豐富上演劇目，也更為觀(guān)眾接受。但如果處理不當(dāng)，也會(huì)造成劇目的粗制濫造，以致降低藝術(shù)質(zhì)量。

四、民歌特點(diǎn)

民歌實(shí)為兩種，一種是小調(diào)，一種是本地民歌。小調(diào)是由正字戲傳入的，是早已戲曲化了的民歌。本地民歌則是后期從群眾生活中吸收過(guò)來(lái)的。如《荔枝記》中《睇燈斗歌》，無(wú)疑是源于漁歌的。

除此之外，還有“扣扳歌”、“蚯蚓歌”等等，均來(lái)源于粵東一帶的民間歌謠。這就使戲曲語(yǔ)言更具生活氣息。