五、程式特點(diǎn)

白字戲表演程式比較豐富。戲劇“場口”的設(shè)計，“科介”的安排，“生離死別”、“悲歡離合”，都有一定的程式可依?！白邎蟆?、“聞兇”、“激面”、“想計”、“分門”、“合水”、“拷打”、“奔逃”、“追殺”等也都有程式。

每一單項(xiàng)動作，都有一定的強(qiáng)弱快慢、抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏要求。步法身段、手法和眼神、服裝和道具，都要求互相配合。各行當(dāng)又有各行當(dāng)自己的標(biāo)準(zhǔn)。例如“拉山”，戲諺就云：“旦對前，生對眉，凈過肩，丑散來”。又有“虱母”烏衫(即旦的持重)，“跳蚤”花衫(即占的輕快)的不同。在各行當(dāng)關(guān)目、臺步的基礎(chǔ)上，再去創(chuàng)造獨(dú)自的人物。

南派武功，繼承少林宗支，拳來腳去，門路嚴(yán)謹(jǐn)，既逼真，又好看。槍刀劍棍，都有真功夫，與正字戲短打相似。

白字戲的聲腔可分為曲牌體、板腔體、民歌體等三種，其樂調(diào)分為“輕三”、“重六”、“活五”、“反線”四種。有時也可以不分。在板腔體部分，板式可分為散板、頭板、二板、三板、扣板、快板等，另外還有一種迭曲。

唱時有幫腔。這是白字戲聲腔很重要的一個組成部分，也是很有特色的部分。幫的情況：有的只幫一句中句尾的三字，有的全句都幫；有的卻一句曲的句尾都幫；有的前臺不唱，全由后臺幫唱。新中國成立初期，還存在著數(shù)角同臺，當(dāng)某一角色在唱時，其他角色均可隨意幫他唱的南戲演唱習(xí)慣，現(xiàn)已不用。

白字戲的伴奏樂器，大鑼戲文畔，原用大管弦為主樂，后則改為二弦(竹弦)。其所用音調(diào)比潮劇略低，并伴以三弦、提琴等。武畔用大鑼、大鼓等。小鑼戲文畔以小嗩吶為主，配以響盞、吊針等。以前樂隊七人，與正字戲相同。

白字戲的伴奏音樂、間奏音樂較豐富。伴奏弦詩一兩百首，伴奏牌子也有一兩百首。有以二弦為主樂器的，也有用小嗩吶或大嗩吶為主要樂器的。弦詩和牌子，其中有用于“過門”伴奏，有的用于間奏增強(qiáng)氣氛，也有用于配合“場口”、“科介”，特別是大吹牌子，更富表現(xiàn)力，更有特色。